{"id":9965,"date":"2021-07-29T02:59:11","date_gmt":"2021-07-29T02:59:11","guid":{"rendered":"https:\/\/lurdinha.org\/site\/?p=9965"},"modified":"2021-07-29T02:59:34","modified_gmt":"2021-07-29T02:59:34","slug":"o-homem-que-matou-paulo-francis-primeira-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lurdinha.org\/site\/o-homem-que-matou-paulo-francis-primeira-parte\/","title":{"rendered":"O HOMEM QUE MATOU PAULO FRANCIS (Primeira parte)"},"content":{"rendered":"<p>(Teatro)<br \/>\n<em><strong>\u201cO Brasil \u00e9 um asilo de lun\u00e1ticos onde os pacientes assumiram o controle\u201d<\/strong><\/em>.<\/p>\n<p>Foi o diplomata e dramaturgo Pascoal Carlos Magno (1909-1980) quem o batizou de Paulo Francis. Isto, por volta de 1950, quando o jovem estudante de Filosofia Franz Paul Trannin da Matta Heilborn (1930-1997) se juntou \u00e0 galera do Teatro do Estudante Brasileiro (TEB), idealizado por Magno quando de sua volta ao Brasil, ap\u00f3s exercer por v\u00e1rios anos a diplomacia na Inglaterra. O embaixador era homem de teatro, autor de v\u00e1rias pe\u00e7as, como Pierrot (com m\u00fasica de Joubert de Carvalho), premiada pela Academia Brasileira de Letras, em 1930. Dele, tamb\u00e9m, \u00e9 o texto Tomorrow Will Be Different, que encenou em Londres e outras cidades europeias com boa receptividade de p\u00fablico e cr\u00edtica, em 1946.<br \/>\nO TEB teve por desdobramento a funda\u00e7\u00e3o do Teatro Duse, instalado em sua pr\u00f3pria casa, no bairro carioca de Santa Teresa, em 1952, visando \u00e0 forma\u00e7\u00e3o de novos atores e maior visibilidade aos autores nacionais. Aquele espa\u00e7o revelou dramaturgos estreantes (Ant\u00f4nio Callado, Rachel de Queiroz) e int\u00e9rpretes que conquistaram plateias Brasil afora &#8211; a exemplo de S\u00e9rgio Cardoso (1925-1972), remanescente do TEB, onde estreou em Hamlet, de Shakespeare, sob dire\u00e7\u00e3o de Pascoal Carlos Magno, em 1948.<br \/>\nEnquanto integrante do TEB, Francis participou de v\u00e1rias pe\u00e7as, chegando a ganhar o pr\u00eamio de ator-revela\u00e7\u00e3o, por sua atua\u00e7\u00e3o em A Mulher de Craing, de George Kelly, dirigido por Henriette Morineau, ainda em 1952. Ele mesmo, quem sabe, poderia vislumbrar uma bela carreira de ator, mas n\u00e3o queria \u201cs\u00f3 isto\u201d. Tornar-se um diretor de teatro era o sonho que passou a perseguir. Por isso, em 1954, viajou aos Estados Unidos para fazer um curso de Literatura Dram\u00e1tica, na Universidade de Columbia, ministrado por Eric Bentley, autor e cr\u00edtico teatral dos mais prestigiados \u00e0 \u00e9poca. Ao retornar ao Brasil, no ano seguinte, trouxe muitas ideias, que pretendia implementar \u00e0 cena brasileira. Foi ent\u00e3o que se juntou ao Teatro Brasileiro de Com\u00e9dia (TBC).<br \/>\nFundado em S\u00e3o Paulo no ano de 1948 pelo engenheiro italiano Franco Zampari &#8211; um figur\u00e3o das Ind\u00fastrias Matarazzo e da granfinagem paulistana -, o TBC tornou-se uma refer\u00eancia no pa\u00eds. Pisaram em seu palco artistas que se tornaram c\u00e9lebres, a exemplo de Cacilda Becker, Paulo Autran, Cleyde Y\u00e1conis, S\u00e9rgio Cardoso, Fernanda Montenegro, Fernando Torres, Walmor Chagas, entre muitos outros. Foi ali, tamb\u00e9m, que Paulo Francis estreou como diretor, na pe\u00e7a O Dilema de um M\u00e9dico, de Bernard Shaw. Em seguida, montou O Telesc\u00f3pio (Jorge Andrade), Pedro Mico (Ant\u00f4nio Callado) e Uma Mulher em Tr\u00eas Atos, de Mill\u00f4r Fernandes. Tal curr\u00edculo pode n\u00e3o ser t\u00e3o extenso, mas o teatro permaneceu correndo em suas veias. E isto fica comprovado, atrav\u00e9s do papel que exerceu na cr\u00edtica teatral e na cria\u00e7\u00e3o do personagem que levou para o telejornalismo, quando estreou na Globo, em 1981.<br \/>\nFoi no dia 2 de fevereiro de 1957 que Francis estreou como cr\u00edtico de teatro na Revista da Semana, ent\u00e3o dirigida por H\u00e9lio Fernandes. E por que n\u00e3o dizer, foi nesta mesma data a estreia do jornalista pol\u00eamico, que foi o seu estilo ao longo dos quarenta anos de milit\u00e2ncia na imprensa brasileira. Na opini\u00e3o de George Moura, em seu livro Paulo Francis, o Soldado Fanfarr\u00e3o, ele foi \u201dum divisor de \u00e1guas. Antes dele, cr\u00edtica era uma a\u00e7\u00e3o entre amigos&#8221;. Influenciado por seu mestre Eric Bentley, ele pr\u00f3prio costumava dizer que sua inten\u00e7\u00e3o era enxergar em cena, \u201cum equivalente da unidade e totalidade de express\u00e3o que um texto, idealmente, nos d\u00e1 em leitura [\u2026] a unidade e totalidade de express\u00f5es liter\u00e1rias\u201d.<br \/>\nEm um de seus primeiros textos publicados na Revista da Semana, estabeleceu compara\u00e7\u00e3o entre as atrizes Fernanda Montenegro e Cacilda Becker, concluindo que a segunda era melhor. \u00c9 claro que esta conclus\u00e3o deu muito o que falar no meio art\u00edstico, mas o pior ainda estava por vir. Logo em seguida, comentando uma pe\u00e7a estrelada por T\u00f4nia Carrero, referiu-se a ela como \u201cuma atriz sexy\u201d. Era um tempo em que o termo \u201csexy\u201d s\u00f3 se empregava a artistas que exibiam o corpo, como as vedetes do teatro de revista. Chamar Virg\u00ednia Lane, Luz del Fuego, Elvira Pag\u00e3 de sexys soava como elogio, mas esta n\u00e3o era a praia da artista em quest\u00e3o. T\u00f4nia n\u00e3o gostou do \u201celogio\u201d e resolveu devolv\u00ea-lo. Numa entrevista concedida pouco depois, ao perguntarem o que achava de Paulo Francis, respondeu: \u201cEle sofre do f\u00edgado, mas \u00e9 o cr\u00edtico mais sexy do Brasil\u201d.<br \/>\nConsta que Paulo Francis tinha s\u00e9rios problemas com a sua sexualidade. O jornalista desabrido, que falava e escrevia com desembara\u00e7o sobre qualquer tema, n\u00e3o abria pra ningu\u00e9m (ou quase ningu\u00e9m) seus arroubos sexuais &#8211; se \u00e9 que os tinha. Da\u00ed, ao ser classificado como sexy, viu na fala de T\u00f4nia uma refer\u00eancia velada \u00e0 sua masculinidade. Tal declara\u00e7\u00e3o mexeu com os instintos machistas do cr\u00edtico, que decidiu n\u00e3o deixar barato. Na semana seguinte, publicou em sua sua coluna:<br \/>\n\u201cNunca dormi com T\u00f4nia, pois n\u00e3o costumo dormir com mulheres da idade da minha m\u00e3e. Nunca dormimos juntos que eu me lembre, para que ela possa manifestar-se sobre minha virilidade. \u00c9 poss\u00edvel que a vedeta esteja me confundindo com alguns de seus colegas de palco. T\u00f4nia talvez se interesse em saber que j\u00e1 me foram oferecidas c\u00f3pias das fotos em que ela posou em trajes menores e posi\u00e7\u00f5es provocantes, fotos que foram publicadas numa revista pornogr\u00e1fica americana, Nugget\u201d.<br \/>\nN\u00e3o demorou muito para que o diretor Adolfo Celi, ent\u00e3o marido de T\u00f4nia Carrero, o encontrasse num teatro. Na ocasi\u00e3o, arrancou-lhe os \u00f3culos, quebrou-os e desferiu-lhe um soco bem no meio da cara. Mas a coisa n\u00e3o parou por a\u00ed. O ator Paulo Autran, grande amigo do casal, indignou-se com o insulto \u00e0 atriz e anunciou aos mais chegados que tamb\u00e9m aplicaria \u201cum corretivo\u201d ao cr\u00edtico. Sua inten\u00e7\u00e3o inicial era repetir o gesto de Adolfo Celi, mas faltou-lhe habilidade para tanto. De acordo com seu relato \u00e0 rep\u00f3rter Mary Persia (Folha Online &#8211; 28\/11\/2005) ele \u201cnunca havia dado um soco em algu\u00e9m\u201d, e acrescenta: \u201c\u00c9 dif\u00edcil, sabe? O corpo se contrai, o bra\u00e7o fica pesado\u2026\u201d.<br \/>\nFoi ent\u00e3o que optou por outra rea\u00e7\u00e3o. Autran estava fazendo uma pe\u00e7a, cujo personagem s\u00f3 entrava na cena final. Enquanto esperava sua entrada, percebeu que Paulo Francis estava na plateia, sentado ao lado do ator \u00cdtalo Rossi. Assim que terminou o espet\u00e1culo, ap\u00f3s a sa\u00edda do p\u00fablico, se aproximou do jornalista, chamando-o. Quando este se virou de frente, o ator cuspiu-lhe na cara &#8211; a mesma cara anteriormente esmurrada por Adolfo Celi. \u201cJuntei bastante cuspe e cuspi com prazer\u201d &#8211; declarou \u00e0 Folha Online.<br \/>\nPassaram-se v\u00e1rios anos para que Francis, em sua autobiografia, fizesse refer\u00eancia a esses epis\u00f3dios e lamentasse jamais ter reatado as rela\u00e7\u00f5es de amizade com Paulo Autran. E mesmo reconhecendo que havia sido excessivamente \u201ccruel\u201d com T\u00f4nia Carrero, insistiu que sua cr\u00edtica, do ponto de vista jornal\u00edstico, estava correta. Isto levou Autran a concluir: \u201cAtores s\u00e3o vaidosos, mas cr\u00edticos s\u00e3o mais. (&#8230;) A vaidade de Francis era incomensur\u00e1vel, quase tanto quanto o talento de Guimar\u00e3es Rosa\u201d.<\/p>\n<p>(Continua)<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-9966\" src=\"https:\/\/lurdinha.org\/site\/wp-content\/uploads\/pascoal-carlos-magno.jpg\" alt=\"\" width=\"302\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/lurdinha.org\/site\/wp-content\/uploads\/pascoal-carlos-magno.jpg 302w, https:\/\/lurdinha.org\/site\/wp-content\/uploads\/pascoal-carlos-magno-227x300.jpg 227w\" sizes=\"auto, (max-width: 302px) 100vw, 302px\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(Teatro) \u201cO Brasil \u00e9 um asilo de lun\u00e1ticos onde os pacientes assumiram o controle\u201d. 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