{"id":7716,"date":"2015-07-07T13:34:15","date_gmt":"2015-07-07T13:34:15","guid":{"rendered":"http:\/\/lurdinha.org\/site\/?p=7716"},"modified":"2019-01-25T13:35:47","modified_gmt":"2019-01-25T13:35:47","slug":"mapeamento-baixada-correndo-solta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lurdinha.org\/site\/mapeamento-baixada-correndo-solta\/","title":{"rendered":"Mapeamento Baixada Correndo Solta"},"content":{"rendered":"\n

Uma r\u00e1pida busca na internet sobre a Baixada\nFluminense<\/a> apresenta, aproximadamente, 484 mil resultados, muitos\ndos quais relacionados a diversos tipos de viol\u00eancia, como roubo,\nassassinato, tiroteio e tentativa de assalto. A fim de lan\u00e7ar um\nnovo olhar sobre esta regi\u00e3o cercada de estigmas, a ex-aluna da\nEscola Superior de\nDesenho Industrial<\/a> (Esdi\/Uerj), Eliane Rodrigues, se prop\u00f4s a\nmapear as iniciativas culturais independentes da Baixada,\nevidenciando sua import\u00e2ncia para a valoriza\u00e7\u00e3o das identidades\nlocais. O projeto, intitulado Baixada Correndo Solta<\/strong>,\nfaz parte do trabalho de conclus\u00e3o de curso de Elaine, que teve como\ntema a utopia. Ao todo, foram mapeadas 65 iniciativas e espa\u00e7os\nculturais ? Fulanas\nde Tal<\/a>, Cineclubes\nMate com Angu<\/a> e Buraco\ndo Get\u00falio<\/a>, Sarau\n<\/a>V <\/a>e\nFestival\nRoque Pense<\/a>, entre outros ?, catalogados de acordo com sua\n\u00e1rea de atua\u00e7\u00e3o e expostos em um fanzine, como explica a pr\u00f3pria\nElaine na entrevista a seguir.<\/p>\n\n\n\n

Cultura RJ: O que te motivou a criar o “Baixada\ncorrendo solta”? Quais os principais objetivos que voc\u00ea\nprocurou alcan\u00e7ar com este mapeamento?<\/strong>
\n
\nElaine Rodrigues:<\/strong> Quando eu comecei a\nfazer projeto final da faculdade, eu j\u00e1 fazia parte do Cineclube\nBuraco do Get\u00falio e isso acabou me ajudando a perceber que\nexistia uma movimenta\u00e7\u00e3o cultural forte na Baixada, mas que n\u00e3o\nera muito conhecida fora daquela rede de cultura, principalmente,\nporque ela se encontrava fora do circuito principal de cultura do\nestado. Ent\u00e3o, a motiva\u00e7\u00e3o de fazer o projeto acabou sendo\nessa vontade de tornar essas a\u00e7\u00f5es vis\u00edveis e de mostrar o quanto\nelas eram leg\u00edtimas e profissionais, mesmo sendo feitas nesse eixo\nalternativo e independente. Al\u00e9m disso, tamb\u00e9m existia um desejo de\nexpor a contribui\u00e7\u00e3o que essas a\u00e7\u00f5es acabam tendo na constru\u00e7\u00e3o\nde uma nova rela\u00e7\u00e3o que as pessoas t\u00eam com as suas cidades e seus\nbairros. Aos poucos, essas a\u00e7\u00f5es v\u00e3o desconstruindo uma\nnarrativa negativa ligada a Baixada e v\u00e3o produzindo novas\nidentidades culturais, com mais afeto e beleza. As motiva\u00e7\u00f5es\nacabaram desenhando os objetivos do projeto, que eram: dar\nvisibilidade \u00e0s produ\u00e7\u00f5es culturais locais e independentes\nna Baixada, registrar esse panorama cultural, reconhec\u00ea-las\ncomo leg\u00edtimas, evidenciar a relev\u00e2ncia delas no contexto local e\nexpor a for\u00e7a da rede e a autonomia das iniciativas.     \n         
\nCultura RJ:\nComo voc\u00ea chegou a esse t\u00edtulo?<\/strong>  
\nER:<\/strong>\nAcho que antes de tudo, essas a\u00e7\u00f5es auxiliam muito na valoriza\u00e7\u00e3o\ndos elementos culturais comuns na Baixada e “correndo solta”\n\u00e9 uma g\u00edria bem comum por aqui, ent\u00e3o eu quis trazer um pouco\ndesses elementos para o nome tamb\u00e9m. Ela usada quando se quer dar\num sentido de algo que \u00e9 muito intenso, muito movimentado e era\nessa a minha inten\u00e7\u00e3o ao falar do movimento cultural da Baixada.\nAo mesmo tempo, o termo tamb\u00e9m d\u00e1 uma no\u00e7\u00e3o de liberdade, de\n“correr solto” e que tamb\u00e9m daria conta da caracter\u00edstica\naut\u00f4noma dessas a\u00e7\u00f5es.        \n   
\nCultura RJ: Como voc\u00ea come\u00e7ou a se\nenvolver com os cineclubes e essas produ\u00e7\u00f5es?<\/strong>  \n
\nER:<\/strong> Na verdade, entrei no cineclube no in\u00edcio\n2013, mas o conheci em 2012. Quando conheci, fiquei surpresa por ter\nesse tipo de iniciativa em Nova Igua\u00e7u, existindo h\u00e1 6 anos e\neu nunca tinha ouvido falar. Eu fui apresentada por um namorado, que,\nna \u00e9poca, fazia parte do coletivo. A gente acabou terminando,\nmas como eu tinha ficado amiga da Luana e do Bion (fundadores do\nBuraco) e eles estavam precisando de algu\u00e9m que pudesse fazer\nas artes de divulga\u00e7\u00e3o das sess\u00f5es, eles acabaram me convidando\npara fazer parte do coletivo. O meu envolvimento foi se\ndando a cada sess\u00e3o, porque como o Buraco n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 um cineclube,\nele tamb\u00e9m abre espa\u00e7o para outras linguagens art\u00edsticas,\nisso permite que muitos artistas se apresentem. E esses artistas da\nBaixada se caracterizam por tamb\u00e9m serem produtores, ou seja,\nele \u00e9 poeta e tamb\u00e9m produz um sarau em Nil\u00f3polis, por exemplo.\nEnt\u00e3o, sempre que ia ao Buraco, eu era apresentada a novas\na\u00e7\u00f5es em v\u00e1rios lugares da Baixada, e isso foi me surpreendendo! E\nconforme eu ia conhecendo cada a\u00e7\u00e3o, ficava mais impressionada\ncom as caracter\u00edsticas delas tamb\u00e9m. Em geral, com poucos recursos,\ncarregadas de personalidade est\u00e9tica, produzidas com muito\ncarinho e por meio de parcerias. Isso tudo foi me dando orgulho de\nser da Baixada e de saber que existem esses produtores incr\u00edveis\nquerendo produzir aqui, nas suas cidades.       \n     
\nCultura RJ: De que forma esse\nenvolvimento pessoal foi importante para o desenvolvimento do seu\ntrabalho de conclus\u00e3o de curso?<\/strong>  
\nER:<\/strong>Foi\nfundamental. No in\u00edcio, para compreender que se tratava de um\nmovimento cultural era preciso esse olhar de dentro da rede, ou\nseja, era preciso estar envolvido com essas produ\u00e7\u00f5es e para\nreconhecer a import\u00e2ncia delas na Baixada, foi essencial ser\nmoradora daqui. E para o desenvolvimento do projeto, foi\nimportante porque eu conhecia poucas iniciativas e poucas pessoas no\nin\u00edcio do pesquisa. O Bion me falou das primeiras iniciativas\nque eu mapeei e depois foi me indicando com quem eu deveria conversar\nsobre o meu projeto. E cada pessoa nova que eu conversava, me\nindicava outras iniciativas, outras pessoas e tamb\u00e9m contribu\u00eda com\nalguma percep\u00e7\u00e3o sobre o que \u00e9 fazer cultura na\nBaixada. Frequentar as produ\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m foi muito\nsignificativo, n\u00e3o s\u00f3 para conhecer os produtores pessoalmente mas\npara entender como s\u00e3o as a\u00e7\u00f5es pessoalmente tamb\u00e9m.  \n         
\n
\nCultura\nRJ: O seu trabalho se desenvolveu a partir do tema utopia. Para voc\u00ea,\ncomo a utopia se relaciona \u00e0 Baixada e a seus movimentos\nculturais de resist\u00eancia?<\/strong>  
\nER:<\/strong>\nEu acredito muito na afirma\u00e7\u00e3o de que a utopia serve para caminhar,\ndo Fernando Birri, acho que essa seja a grande fun\u00e7\u00e3o dela,\nfazer com que as pessoas acreditem que existam outras\npossibilidades de vida melhores e que busquem essa mudan\u00e7a, mesmo\nque as condi\u00e7\u00f5es a torne imposs\u00edvel. Para fazer cultura\nna Baixada \u00e9 necess\u00e1rio uma grande dose de utopia, porque \u00e9 tudo\nmuito dif\u00edcil. \u00c9 preciso acreditar em algo maior para produzir\numa a\u00e7\u00e3o sem dinheiro, sem apoio, sem estrutura. As a\u00e7\u00f5es nascem\ndessa vontade de fazer algo que possa algum dia gerar alguma\nmudan\u00e7a local e resistem acreditando que elas s\u00e3o importantes para\nconstruir uma nova narrativa sobre Baixada. Sinceramente,\nacredito que elas conseguem fazer, nesse quase trabalho de\nformiguinha, uma transforma\u00e7\u00e3o na forma de se olhar para a Baixada\ne para a periferia.    
\nCultura RJ:\nMuitas vezes, a vis\u00e3o que se tem da Baixada Fluminense se resume \u00e0\nviol\u00eancia divulgada pela m\u00eddia. Como voc\u00ea v\u00ea isso, quando existem\ntantos movimentos e coletivos atuando na regi\u00e3o, como o mapeamento\nprocurou mostrar?<\/strong>  
\nER:<\/strong>\nInfelizmente, a m\u00eddia colabora muito para a estigmatiza\u00e7\u00e3o da\nBaixada como um lugar violento. A Baixada Fluminense tem\nin\u00fameros problemas e um deles \u00e9 a viol\u00eancia, mas essa n\u00e3o \u00e9\na caracter\u00edstica que define o que \u00e9 essa regi\u00e3o. Assim, eu\nacredito que o que essas a\u00e7\u00f5es culturais fazem \u00e9 justamente\ndisputar com essa constru\u00e7\u00e3o da m\u00eddia, criando outras narrativas\nposs\u00edveis, como diz o Jorge Luiz Barbosa. Elas n\u00e3o est\u00e3o s\u00f3\nquerendo fazer uma roda de rap na pra\u00e7a, por exemplo, elas tamb\u00e9m\nquerem falar que ali tem arte, que tem pessoas produzindo\nm\u00fasica, artes visuais, filmes, enfim, que existem muitas Baixadas\ndentro da Baixada. E quando eu consigo reunir essas iniciativas\ne mostro para algu\u00e9m que n\u00e3o \u00e9 daqui o quanto esse movimento\ncultural \u00e9 intenso, acho que eu tamb\u00e9m estou colaborando com\nesse outro discurso sobre a Baixada.        \n    
\nCulturaRJ: Como voc\u00ea procurou\nestruturar o mapeamento? Pode falar um pouco sobre as fases de\nprodu\u00e7\u00e3o?<\/strong>  
\nER:<\/strong> O\nmapeamento se dividiu em duas partes: a primeira, que nomeei como\n“Cat\u00e1logo”, \u00e9 centrada na identifica\u00e7\u00e3o das produ\u00e7\u00f5es\nculturais, no levantamento de dados b\u00e1sicos delas e na\nclassifica\u00e7\u00e3o, organiza\u00e7\u00e3o e cataloga\u00e7\u00e3o das mesmas; e a\nsegunda, que chamei de “An\u00e1lise de dados”, \u00e9\ndedicada a relacionar os dados obtidos na etapa anterior com outros\ngovernamentais sobre as cidades e cultura.        \n    
\nCulturaRJ: Ao longo do\ndesenvolvimento da pesquisa, voc\u00ea percebeu tra\u00e7os em comum no\npanorama cultural da Baixada? Quais?<\/strong>  \n
\nER:<\/strong> Percebi que as iniciativas tinham\nalgumas caracter\u00edsticas em comum, como por exemplo, a atua\u00e7\u00e3o de\nalguns coletivos em uma cidade, mas com alguns dos seus\nintegrantes sendo moradores de outras, a atua\u00e7\u00e3o de algumas pessoas\nem mais de um coletivo ou a\u00e7\u00e3o, a apropria\u00e7\u00e3o, por parte da\niniciativas, de alguns locais como espa\u00e7os culturais e uma\nresignifica\u00e7\u00e3o do seu uso, a comprova\u00e7\u00e3o da exist\u00eancia uma\nrede de colabora\u00e7\u00e3o entre essas iniciativas, um grande aglomerado\nde iniciativas que surgem no governo do presidente Lula, e nesse\ncaso, acaba sugerindo que o projeto de pontos de cultura, do\nMinist\u00e9rio da Cultura, pode ter contribu\u00eddo para o\naparecimento dessas produ\u00e7\u00f5es.      \n
\nCulturaRJ: Ao todo, foram encontradas 93 iniciativas e\nespa\u00e7os culturais, como voc\u00ea mesma diz no trabalho, mas voc\u00ea optou\npor mapear 65 delas. O que motivou essa escolha? Poderia\ncomentar um pouco sobre as iniciativas escolhidas?<\/strong>  \n
\nER:<\/strong> Quando eu comecei o projeto, eu buscava\napenas por duas caracter\u00edsticas: uma era de que deveriam acontecer\nna Baixada e a outra, de que seriam independentes. Entretanto,\nfalar sobre independ\u00eancia na cultura \u00e9 muito delicado porque ela\nest\u00e1 sempre sujeita a interpreta\u00e7\u00e3o de cada coletivo ou de\ncada pessoa. Ent\u00e3o, a minha co-orientadora, B\u00e1rbara Szaniecki,\nachou que seria importante eu deixar claro como eu estava\ninterpretando esse crit\u00e9rio. Ele, ent\u00e3o, adquiriu os seguinte\nsentidos: 1) autonomia nas decis\u00f5es no gerenciamento das\niniciativas; 2) O surgimento das iniciativas deveriam ter vindo de\nmoradores, buscando suprir algum tipo de car\u00eancia cultural local; 3)\nAs produ\u00e7\u00f5es deveriam ser uma tentativa de n\u00e3o reproduzir os\nmesmos mecanismos da ind\u00fastria cultural, tanto pela forma de\nproduzir as a\u00e7\u00f5es culturais quanto pela rela\u00e7\u00e3o entre as\nmesmas e seu p\u00fablico. Ao longo da constru\u00e7\u00e3o do projeto, eu\nfui me deparando com uma quantidade muito grande de a\u00e7\u00f5es culturais\nque j\u00e1 n\u00e3o se assemelhavam tanto entre si e que eu n\u00e3o iria\nconseguir dar conta, sozinha e pelo tempo que eu tinha, de alcan\u00e7ar\ntodos os tipos de produ\u00e7\u00f5es culturais da Baixada, ent\u00e3o\npensei em outros crit\u00e9rios que pudessem admitir pelo menos a maioria\ndas a\u00e7\u00f5es que eu j\u00e1 havia mapeado. Alguns desses crit\u00e9rios\nforam: que fossem a\u00e7\u00f5es urbanas e voltadas para a juventude, que\ntrabalhassem na valoriza\u00e7\u00e3o de artistas locais e que fossem\ngratuitas para o p\u00fablico. Por fim, algumas dessas 93 ficaram de\nfora por falta de informa\u00e7\u00f5es. E aquelas que eu nem consegui\nconhecer a tempo do projeto, provavelmente, foi por se tratarem de\na\u00e7\u00f5es muito locais ou por terem tido uma vida curta ou por\nestarem fora da minha rede de contato.        \n    
\nCulturaRJ: O projeto gr\u00e1fico\ntamb\u00e9m fazia parte do trabalho final, e voc\u00ea escolheu o fanzine,\numa forma de comunica\u00e7\u00e3o muito utilizada na Baixada. Como voc\u00ea\nprocurou estruturar esse fanzine? Que aspectos escolheu destacar?<\/strong>  \n         
\nER:<\/strong> No\nfinal do mapeamento, eu tinha conseguido muita informa\u00e7\u00e3o sobre\nessas produ\u00e7\u00f5es e ela precisava estar reunida e integrada num mesmo\nsuporte, e ainda de forma clara e simples. Eu tentei dar um aspecto\nmais did\u00e1tico \u00e0 leitura dos resultados do mapeamento, assim, dividi\no fanzine em 3 cap\u00edtulos: no primeiro (“Cada um na sua”)\ns\u00e3o apresentadas as informa\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas envolvidas na pesquisa,\ncomo as cidades da Baixada, os coletivos envolvidos, os tipos de\nexpress\u00f5es culturais mapeados; no segundo (“Geral junto e\nmisturado”) encontram-se os cruzamentos de dados feitos entre\nas informa\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas e mais alguns dados retirados do\ncat\u00e1logo ou outros sobre cultura; no terceiro (“Caderno de\nGeral”) h\u00e1 um cat\u00e1logo com as informa\u00e7\u00f5es completas\nsobre cada iniciativa mapeada.         \n   
\nCultura RJ: Para voc\u00ea, como o\ndesign, aliado a diferentes formas de comunica\u00e7\u00e3o, pode ajudar a\nlan\u00e7ar luz sobre estas e outras manifesta\u00e7\u00f5es culturais mais\nlocais?<\/strong>             \n
\nER:<\/strong> Acho que o design pode ter um papel\nimportante na democratiza\u00e7\u00e3o da informa\u00e7\u00e3o, pensando em\npossibilidades que possam ajudar as pessoas a n\u00e3o apenas\nacessarem e compreenderem qualquer tipo de conhecimento, mas tamb\u00e9m\na auxili\u00e1-las na produ\u00e7\u00e3o e disponibiliza\u00e7\u00e3o desse\nconhecimento de forma aut\u00f4noma. Ou seja, pensar em recursos para que\nas pessoas consigam revelar e compartilhar, elas pr\u00f3prias para\no mundo, as particularidades dos seus bairros e das suas cidades.  \n      
\n       
\nCultura\nRJ: Como tem sido a recep\u00e7\u00e3o dos artistas locais ao mapeamento?<\/strong> \n        
\nER:<\/strong> Tem\nsido muito bom. \u00c9 sempre enriquecedor conversar com os produtores e\nartistas. Eu sei o quanto o trabalho foi grande, mas cada vez que\nconverso sobre ele, percebo que ainda \u00e9 muito simples. Sempre que\nconverso com algu\u00e9m, sinto isso que ele deveria ter sido mais.\nEle j\u00e1 \u00e9 importante, mas ele deveria ter desdobramentos. Ou\u00e7o que\nele n\u00e3o poderia ficar restrito a um trabalho de faculdade,\nporque um mapeamento cultural \u00e9 um instrumento importante para se\npensar em pol\u00edticas p\u00fablicas para a cultura. Enfim, conversar\nsobre ele \u00e9 sempre instigante e provocador.       \n      
\nCultura RJ: Quais s\u00e3o\nseus pr\u00f3ximos planos?<\/strong>  
\nER:<\/strong>\nPenso em dar continuidade a esse projeto de mapeamento, mas com\noutros m\u00e9todos menos centralizados, mais colaborativo. Inclusive,\nsei que existe um projeto assim em andamento com o pessoal do\nCineclube Mate com Angu, ent\u00e3o, a inten\u00e7\u00e3o \u00e9 pensar nisso junto\ncom eles. Existem outros projetos que se relacionam com\nidentidade, afeto e cidades da Baixada, mas isso ainda est\u00e1 bem no\nin\u00edcio. E continuar produzindo o Buraco, pensar na comemora\u00e7\u00e3o\nde dez anos e em outros planos de produ\u00e7\u00e3o cultural por aqui.  \n  
\n
\nCultura RJ: Algo mais que queira\ndestacar?<\/strong>         
\nER:<\/strong>\nAcho que s\u00f3 tenho que agradecer imensamente a esses produtores\nincr\u00edveis da Baixada, pela dedica\u00e7\u00e3o, resist\u00eancia e amor que eles\nt\u00eam pelo que fazem e pela inspira\u00e7\u00e3o que s\u00e3o para mim. E a\nminha orientadora, Zoy Anastassakis, pelo est\u00edmulo e pela confian\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Entrevista: Danielle Veras para o portal Cultura.RJ<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Elaine Rodrigues<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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