{"id":451,"date":"2011-04-08T21:23:39","date_gmt":"2011-04-08T21:23:39","guid":{"rendered":"http:\/\/lurdinha.org\/site\/?p=451"},"modified":"2011-04-09T20:51:57","modified_gmt":"2011-04-09T20:51:57","slug":"35-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lurdinha.org\/site\/35-anos\/","title":{"rendered":"35 anos…"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>35 Anos: Parab\u00e9ns HIP HOP!
\nE uma longa e saud\u00e1vel vida, \u00e9 aquilo que seguramente todos os f\u00e3s desta cultura desejam!<\/p>\n

Em 1967, Kool Herc, jamaicano de ber\u00e7o, mudou-se para Nova Iorque.<\/p>\n

Batisado como Clive Campbell nas ruas da Jamaica conhecido DJ Kool Herk que fazia protestos contra as desigualdades sociais, o Racismo, a viol\u00eancia e a politica economica em cima da parte instrumental da musica, o DJ com uma par de toca disco e dois discos iguais com o mesmo beat, ia e voltava a parte instrumental, assim fazendo o instrumental ter infinitos minutos.<\/p>\n

Nascido em 16 de abril de 1950, em Kingstow, na Jamaica, devido as dificuldades financeiras, pol\u00edticas e persegui\u00e7\u00e3o Kool Herc em 1967 foi para os Estados Unidos e l\u00e1 se estalou no gueto Novaiorequino, nos EUA ele se tornou DJ e organizador de festas, come\u00e7ou ent\u00e3o a difundir o estilo da sua ilha a realidade sonora americana, que na \u00e9poca era principalmente o FUNK.<\/p>\n

Para animar suas festa deu roupagem nova aos TOASTING e aos GRIOTS, iniciando um estilo novo de musica.<\/p>\n

KOOL HERC colocava nos beaks das m\u00fasicas tocadas em seu baile ( BREAK \u2013 nesse caso e a hora que fica s\u00f3 o instrumental da m\u00fasica sem a voz), versos simples e palavras de ordem ligadas ao protesto, algumas previamente selecionadas e outras feitas na hora o FREESTYLE, at\u00e9 que ele chegou a um ponto de esticar a base da m\u00fasica usando 2 toca disco e 2 discos iguais e ia passando de um para o outro pelo MIXER ( aparelho que mistura os sons) os breaks, passavam de alguns minutos ou segundos para eternidade conforme sua vontade.<\/p>\n

DJ Kool Herc \u00e9 o criador do breakbeat , essencialmente o Hip Hop.<\/p>\n

Isolando e repetindo os \u201d Break\u00b4s das musicas \u201d ou as partes que n\u00e3o tinh\u00e3o voz s\u00f3 o instrumental, ele registrou inova\u00e7\u00f5es como os grandes da m\u00fasica negra da \u00e9poca como Mandrill, James Brown, Bib King, e o Jimmy Castor.<\/p>\n

Herc criou o prot\u00f3tipo para o Hip Hop.<\/p>\n

Embora outros como Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa aperfei\u00e7oaram e elevaram as suas t\u00e9cnicas. Mas o senhor Kool Herc tem todo o creditado pela sua cria\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Come\u00e7ando a carreira de DJ bem cedo. \u2018 Nos anos setenta nas vezes que discotecava ele era o rei, Herc se distinguiu imediatamente girando e mostrando sempre algo novo…<\/p>\n

Herc, era not\u00f3rio para dar festas, todas as noites e apresentava algo novo sempre.<\/p>\n

Durante os anos 70, ele era citado entre os grande nomes da m\u00fasica inclusive chamava at\u00e9 a aten\u00e7\u00e3o de James Brown que era o mais citado na \u00e9poca da black music.<\/p>\n

Nos anos 70 fez parte do o selo (Tommy Boy) nome dado por causa dos dan\u00e7arinos de break que normalmente eram jovens que encarnavam cedo no breakdancers.<\/p>\n

Nos anos 80 a Kool era a maior atra\u00e7\u00e3o, Herc tinha um sistema de tocar t\u00e3o envolvente que era dif\u00edcil de n\u00e3o mexer o corpo com aquela enorme aparelhagem, as suas palavras de ordem em cima dos break\u00b4s das musicas e sua performance nos toca discos que muitos come\u00e7avam a viajar e sentir a m\u00fasica literalmente.<\/p>\n

Por\u00e9m, a carreira de Herc sofreu atropelos quando ele foi apunhalado em uma das suas festa, tendo causado restri\u00e7\u00e3o nas suas atividades de DJ durante v\u00e1rios anos.<\/p>\n

Durante os anos noventa, esteve aparecendo na entrega de Pr\u00eamios e falando de Hip Hop e como tamb\u00e9m em 1994, falando com DJ Terminator X do Public Enemy em um Show \u2013 Herc ficou bom tempo longe da comunidade Hip Hop mas ele tinha criado uma cultura cedo de mais para os anos 70, que de l\u00e1 para os dias de hoje n\u00e3o criou-se mais nada, s\u00f3 aperfei\u00e7oaram o que o g\u00eanio Jamaicano tinha feito a mais de 30 anos.<\/p>\n

Habituado na sua terra a ouvir m\u00fasica debitada pelos monstruosos sound systems, Herc pretendeu trazer as colunas para a rua, de modo a oferecer m\u00fasica \u00e0s pessoas e para solidificar a sua carreira de DJ, iniciada em 1969.<\/p>\n

Por\u00e9m, apesar de alguns gangs frequentarem estas festas elas n\u00e3o tiveram particular impacto, j\u00e1 que as pessoas n\u00e3o aderiram ao som dos discos jamaicanos que Herc trouxera.<\/p>\n

Foi neste lugar que tudo come\u00e7ou h\u00e1 35 anos.<\/p>\n

Kool Herc instalava-se por aqui e as pessoas reuniam \u00e0 sua volta.<\/p>\n

O gang Black Spades era um dos v\u00e1rios que frequentavam as festas de Kool Herc no Bronx. Merece refer\u00eancia pois Afrika Bambaataa pertencia a este gang.<\/p>\n

Mas Afrika Bambaataa cansou-se da viol\u00eancia dos gangs e pretendeu desligar-se da vida do crime e direcionar a sua vida noutro sentido.<\/p>\n

Assim, criou a Zulu Nation.<\/p>\n

Kevin Donovan nascido no Bronx no dia 10 de abril de 1960, adotou o nome Afrika Bambaataa em 1977, Bambaataa come\u00e7ou a organizar festas e competi\u00e7\u00f5es de breakdancing ao redor do Bronx.<\/p>\n

As t\u00e9cnicas em pickup\u00b4s levaram muitos ao proclamar o melhor DJ do neg\u00f3cio- (entretanto Grandmaster Flash e DJ Kool Herc eram mais inovadores) \u2013 em 1980 vei com Zulu Nation e Soul Sonic Force Throwdown \u201c.<\/p>\n

Reunindo um unico grupo a Zulu Nation , um grupo de m\u00fasicos afrodescendetes que vinha ganhando fama…<\/p>\n

O cr\u00e9ditos de produ\u00e7\u00e3o vem em v\u00e1rios Singles lan\u00e7ados posteriormente durante 1980-1981, Afrika Bambaataa n\u00e3o se tornou um artista gravador at\u00e9 1982, depois ele lan\u00e7a mais dois grandes sucessos um era “Looking for the Perfect beat” e o outro “Play at your on Risk”.<\/p>\n

Ele assinou com a Tommy boy registra e lan\u00e7a \u201d Planet Rock \u201d que em seguida explodiu no mundo inteiro. Para a epoca essa m\u00fasica criou uma nova for\u00e7a para o crescimento do hip hop que sofreu por ser mais um ritmo da \u00e9poca.<\/p>\n

O hip hop vinha do gueto que enquanto isso outros ritmos vinham das classes dominante.<\/p>\n

No auge do sucesso de Planet Rock, cogitou se em plagio que o mesmo fez.<\/p>\n

Logo em seguida com a parceria de Arthur Baker produziram e lancaram hits assimilando a melodias do soul e de Trans-Europe Express de Kraftwerk.<\/p>\n

Na mesma trilha veio d\u00fazias de grupos de eletro, entretanto nenhum alcan\u00e7ou a qualidade de \u201d Planet Rock \u201d \u2013 ate, o pr\u00f3prio Bambaataa, vinha” Procurando a Batida \u201d Perfeita.<\/p>\n

Fora desses grupos de eletro vieram v\u00e1rios estilos de dan\u00e7a predominantes dos anos oitenta e \u2018 anos noventa: techno de Detroit, o Bass de Miami, e, para uma extens\u00e3o mais ilimitada, o house de Chicago.<\/p>\n

Levado um pouco pela popularidade, Afrika Bambaataa come\u00e7ou a se ramificar fora do estilo em 1984, gravou United com ajuda de James Brown \u201d World Destruction \u201d com John Lydon ( The Time Zone).<\/p>\n

E na aquele mesmo ano, Bambaataa lan\u00e7ou um LP s\u00f3 com Funk, em 1985 depois dos quais Bambaataa registrou o pr\u00f3prio selo e passou lan\u00e7ar seus proprios albuns.<\/p>\n

Ele deixou a Tommy Boy em 1986 depois de uma compila\u00e7\u00e3o do \u00e1lbum \u201d Planet Rock \u201d em 1988 fez uma mistura total, os grande da black no momento assinando varias faixa no mesmo album e lan\u00e7ou Afrrika Bambaataa que incluiu contribui\u00e7\u00f5es de George Clinton, UB40, Bootsy Collins, e Boy George.<\/p>\n

Tr\u00eas anos depois, o terceiro \u00e1lbum de Bambaataa, 1990-2000, Decade darkness, que foi lan\u00e7ado pela Capital record\u00b4s, enquanto coincidindo com a carreira dele Time Zone, o pr\u00f3prio Bambaataa lan\u00e7ava pela propria gravadora Planet Rock mais uma vez entrou na parada das mais tocadas.<\/p>\n

Bambaataa teve seu momento com o single Zulu Groove em 1997.<\/p>\n

No novo mil\u00eanio lan\u00e7ou Hydraulic Funk e o album Electric Funk Breakdown logo no come\u00e7o de 2000.<\/p>\n

Sabemos que o genio de Bambaataa esta cada vez mais vivo e que muitas coisas v\u00e3o surgir…<\/p>\n

A Zulu Nation \u00e9 um organismo que visa abra\u00e7ar a vida duma forma mais positiva, alicer\u00e7ada na cultura.<\/p>\n

Primeiro foi a dan\u00e7a, o Breakdance, depois seguiu-se o Graffiti, o DJing e o MCing.<\/p>\n

Foi precisamente na comemora\u00e7\u00e3o do 1\u00ba anivers\u00e1rio da Zulu Nation que Bambaataa declarou o come\u00e7o oficial do Hip Hop nessa data de 12 de Novembro de 1974.<\/p>\n

Com a Zulu Nation, Bambaataa p\u00f4de ainda divulgar o seu profundo conhecimento musical, capitalizado pela audi\u00e7\u00e3o de muitos muitos breaks.<\/p>\n

Kool Herc percebeu que as multid\u00f5es que se juntavam \u00e0 sua volta nas festas preferiam o ritmo do funk acima de qualquer outro.<\/p>\n

E o \u00eaxtase incidia sobretudo nos trechos das m\u00fasicas onde estava mais em evid\u00eancia o baixo e a bateria.<\/p>\n

Assim, surgiram os breaks.<\/p>\n

\u00c9 que Herc entendeu essa prefer\u00eancia das pessoas e engendrou uma t\u00e1ctica que lhe permitia prolongar o efeito do break, tendo duas c\u00f3pias do mesmo single, alternando-as e mantendo a altern\u00e2ncia da batida.<\/p>\n

Grandmaster Flash seria importante ao ser o primeiro a dominar na sua mesa de mistura a passagem dum disco para o outro sem paragens, gra\u00e7as a um bot\u00e3o chamado cross-fader.<\/p>\n

A revolu\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica estava consumada.<\/p>\n

Joseph Saddler (Bridgetown, 11 de janeiro de 1958), mais conhecido como Grandmaster Flash, \u00e9 um m\u00fasico de hip-hop e DJ.<\/p>\n

\u00c9 atribuido \u00e0 Grandmaster Flash a inven\u00e7\u00e3o do \u201d scratch\u201d, Dizem que \u201cGrandmaster Flash, talvez o mais talentoso dos discipulos do Dj Jamaicano Kool Herk, criou o \u201cscratch\u201d, ou seja, a utiliza\u00e7\u00e3o da agulha do toca-discos, arranhando o vinil em sentido anti-hor\u00e1rio, como instrumento musical.<\/p>\n

Al\u00e9m disso, Flash entregava um microfone para que os dan\u00e7arinos pudessem improvisar discursos acompanhando o ritmo da m\u00fasica, uma esp\u00e9cie de repente-eletr\u00f4nico que ficou conhecido como Rap.<\/p>\n

Acidentalmente, Grandwizard Theodore criou o scratch, tocando o disco ao contr\u00e1rio com o aux\u00edlio da m\u00e3o, tendo um peda\u00e7o previamente seleccionado da m\u00fasica e repetindo-a para a frente e para tr\u00e1s.<\/p>\n

Grandmaster Flash seria um dos respons\u00e1veis pelo aperfei\u00e7oamento desta t\u00e9cnica.<\/p>\n

O ritmo inspirava as pessoas a dan\u00e7ar os breaks.<\/p>\n

Da\u00ed que ficassem conhecidos como breaker boys ou b-boys. Aqui uma das mais famosas crews: Rock Steady!<\/p>\n

Cold Crush Brothers era um grupo que albergava Grandmaster Caz.<\/p>\n

Consta que Grandmaster Caz seria o autor de algumas rimas que seriam usadas no primeiro grande estrondo musical desta cultura “Rapper’s Delight”.<\/p>\n

Sylvia Robinson, antiga cantora e produtora dona da Sugarhill Records, cria e lan\u00e7a o grupo Sugarhill Gang, composto por Big Bang Hank, Wondermike e Master Gee.<\/p>\n

Seria Big Bang Hank aquele que usaria\/roubaria as rimas originais de Caz para o tema “Rapper’s Delight”.<\/p>\n

Estes tr\u00eas membros de Sugarhill Gang n\u00e3o pertenciam a nenhuma crew local, Hank era mesmo seguran\u00e7a das festas que aconteciam.<\/p>\n

Oportunismos \u00e0 parte, “Rapper’s Delight” foi um \u00eaxito comercial ultrapassando mais de 2 milh\u00f5es de exemplares vendidos s\u00f3 nos Estados Unidos.<\/p>\n

Era a confirma\u00e7\u00e3o da viabilidade comercial do rap.<\/p>\n

Taki 183, um dos pioneiros do Graffiti.<\/p>\n

Taki 183, o grande mestre do spray fez uma revolu\u00e7\u00e3o em Nova Iorque ao lan\u00e7ar as suas Tags (assinaturas) por toda a cidade, sendo noticiado at\u00e9 no New York Times da \u00e9poca\u2026 Depois dele vieram: Blade, Zephyr, Seen, Dondi, Futura 2000, Lady Pink, Phase 2, entre outros\u2026<\/p>\n

Adotou esse pseud\u00f3nimo, assinando em v\u00e1rios pontos de Nova Iorque. “183” referia-se ao n\u00famero da porta onde morava.<\/p>\n

Nova Iorque surpreendeu-se com a tag que aparecia em todos os lados e se multiplicava.<\/p>\n

Futura 2000 foi outro dos pioneiros do graffiti.<\/p>\n

Os comboios eram uma boa plataforma para publicitar as assinaturas dos writers. Da\u00ed a prolifera\u00e7\u00e3o de comboios pintados.<\/p>\n

Aqui a tag de outro hist\u00f3rico writer: Zephyr.<\/p>\n

Run DMC revolucionou o Hip Hop, introduzindo-lhe modernidade e uma identidade mais pr\u00f3xima da que conhecemos.<\/p>\n

Particularmente uma forma mais casual e desportiva na indument\u00e1ria, j\u00e1 que inicialmente se usavam roupas exc\u00eantricas como as dos grupos de funk e posteriormente um estilo inspirado pela est\u00e9tica punk.<\/p>\n

Mas Run DMC tamb\u00e9m inovou nas rimas e especialmente nas batidas ao usar caixas de ritmos e os rec\u00e9m-criados samplers, promovendo uma sonoridade mais sint\u00e9ctica. Outros nomes se seguiam inspirados neste legado incr\u00edvel.<\/p>\n

Em baixo alguns dos mais prol\u00edferos representantes do rap, que foi o elemento mais desenvolvido e privilegiado pela ind\u00fastria devido \u00e0 sua extraordin\u00e1ria capacidade de gerar lucros.<\/p>\n

Muitos muitos nomes faltam certamente, mas eis alguns protagonistas:<\/p>\n

Public Enemy<\/p>\n

De La Soul<\/p>\n

Rakim<\/p>\n

KRS-One<\/p>\n

Gangstarr<\/p>\n

N.W.A.<\/p>\n

Tupac<\/p>\n

Notorious B.I.G.<\/p>\n

Wu-Tang Clan<\/p>\n

***<\/p>\n

MC Slow DaBF
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